Femmes de l’Opéra-Comique
Des Foires aux Salles Favart (1714-1951)
Ce volume réunit des contributions écrites par des spécialistes de plusieurs disciplines : musicologie, danse, littérature, arts du spectacle. Leurs enquêtes, fondées sur de nombreux documents d’archives inédits, sont complétées par des annexes utiles (chronologies, répertoires, index) en vue de corriger une histoire de l’Opéra-Comique trop souvent racontée au masculin.
À paraître | le 17/09/2026
Détails
Collection : Histoire contemporaine
Publication : 17 septembre 2026
Édition : 1re édition
Intérieur : Couleur
Support(s) : Livre papier
Nombre de pages Livre papier : 288
Langue(s) : Français
Code(s) CLIL : 3378
EAN13 Livre papier : 9791035111007
Description
Depuis les théâtres de la Foire du début du XVIIIe siècle jusqu’à la troisième salle Favart que nous connaissons aujourd’hui, l’Opéra-Comique apparaît comme une institution plus ouverte aux carrières féminines que d’autres scènes lyriques parisiennes. On se souvient surtout des grandes cantatrices qui s’y sont illustrées, comme Emma Calvé qui fut une Carmen célèbre mais aussi une collaboratrice inspirée de Jules Massenet. On sait moins que les premières troupes foraines furent gérées par des directrices, qu’une romancière des Lumières comme Marie-Jeanne Riccoboni écrivit pour cette scène un livret, que des compositrices comme Sophie Gail, sous la Restauration, ou Elsa Barraine, au milieu du XXe siècle, y connurent le succès, que des chorégraphes, sous la Troisième République, surent, comme la célèbre Mariquita, y poser les bases de la danse moderne. Fait notable, l’Opéra-Comique n’a employé que des femmes dans le rôle de maîtresses de ballet de 1877 à 1930. Si ces artistes, et particulièrement les compositrices, ont dû vaincre maints obstacles pour mener à bien leur carrière, leur présence sur ce théâtre ne doit pas être sous-estimée.
Ce volume réunit des contributions à deux colloques tenus à l’Opéra-Comique, en 2019 et 2020, écrites par des spécialistes de plusieurs disciplines : musicologie, danse, littérature, arts du spectacle. Leurs enquêtes, fondées sur de nombreux documents d’archives inédits, sont complétées par des annexes utiles (chronologies, répertoires, index) en vue de corriger une histoire de l’Opéra-Comique trop souvent racontée au masculin.
Sommaire
Abréviations et sigles
Introduction
L’Opéra-Comique et l’opéra-comique : source de recherche et de création
La querelle du premier Opéra-Comique : une affaire de femmes ? Entretien autour des Funérailles de la Foire
Judith le Blanc et Raphaëlle Legrand
Nicole Wild (1929-2017). Musicologue de l’Opéra-Comique
Raphaëlle Legrand et Philippe Blay
Compositrices
L’énigmatique Mademoiselle Le Sénéchal de Kercado
Florence Launay
Sophie Gail, itinéraire d’un succès, 1813-1818
Florence Launay
Des compositrices du XXe siècle à la salle Favart : Elsa Barraine et Jeanne Leleu
Cécile Quesney
Divas de l’Opéra-Comique
L’art du chant de Jeanne Trial (1746-1814)
Raphaëlle Legrand
D’Anita à Sapho : Emma Calvé, muse et « collaboratrice » de Massenet
Jean-Christophe Branger
Lucienne Bréval et Emma Calvé, interprètes de Massenet : une approche du jeu de scène féminin à l’aube du XXe siècle
Jonathan Parisi
Les actrices chanteuses des Lumières sur la scène lyrique dix-neuviémiste
Sabine Teulon Lardic
Elles sont partout
Catherine Vondrebeck, directrice de l’Opéra-Comique (1677-1736) : nouvelles découvertes
Bertrand Porot
« S’il m’était permis de parler... ». Désir féminin et dramaturgie du secret dans Sophie ou le Mariage caché de Marie-Jeanne Riccoboni et Joseph Kohaut (1768)
Marie-Cécile Schang-Norbelly
L’Opéra-Comique et ses maîtresses de ballet : une institution pionnière (1876-1930)
Hélène Marquié
Mariquita, une chorégraphe de la modernité à l’Opéra-Comique
Hélène Marquié
Conclusion : « vaincre sur la scène lyrique »… et bien davantage
Contributrices et contributeurs
Index des personnes et des œuvres citées
Table des figures et des tableaux
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